opis
Lee Perry & Friends - Black Art From The Black Ark - 2LP ALBUM VINYL
Buran izbor snimaka iz Black Ark-a, Perryjevog legendarnog studija i legla stvaranja. Rijetke 12 ″ verzije, neobjavljeni miksevi i sa zvjezdanom postavom, uključujući:
Bubnjevi: Mikey 'Boo' Richards, Lowell 'Sly' Dunbar
Bas: Boris Gardiner, Radcliffe 'Dougie' Bryan
Gitara: Earl 'Chinna' Smith, Ernest Ranglin, Robert 'Billy' Johnson, Lynford 'Hux' Brown
Tastature: Winston Wright, Robbie Lynn, Keith Sterling
Udaraljke: Noel 'Scully' Simms, Lee Perry
Brza pretraga interneta donosi neke izvanredne snimke Leeja 'Scratcha' Perryja koji proizvodi sesiju u Crnoj Arki. Preuzeto iz filma 'Roots, Rock, Reggae', koji je režirao Jeremy Marre, sekvenca prikazuje Juniora Murvina kako sarađuje s članovima Congosa i Heptonesa na pjesmi improviziranoj na licu mjesta za filmsku ekipu. Prije snimanja vokala, Upsetters polažu prateću pjesmu. Muzički direktor sesije je afro-kosi basista, Boris Gardiner; neobično, on je taj koji se računa u bendu da započne svaki snimak. Nakon dugog razgovora s Borisom prije nekoliko godina, pitao sam Leea o njegovom doprinosu zvuku Black Ark.
Lee Perry: 'Boris Gardiner je bio dobra osoba, samo skromna osoba, i on je najbolja osoba koju sam ikada upoznao u muzičkom biznisu do sada. Boris je vrhunski muzičar i sa njim se može sve spojiti, da radi “Police And Thieves” i sve to. Samo mu reci šta želiš i on to može. Vrlo sjajna osoba.'
Boris se danas vjerovatno najviše pamti po velikom međunarodnom hitu iz 1986. godine, pjesmi 'I Want To Wake Up With You'. Ipak, 60-ih i 70-ih bio je jedan od najboljih basista i aranžera Jamajke, imao je međunarodni hit sa 'Elizabethan Reggae' i stvarao niz klasičnih melodija u Studio One.
Boris Gardiner: 'Napravio sam najmanje sedamdeset ili osamdeset pjesama u Studiju One, sve u ovom kratkom periodu između januara i aprila 1968. I radili smo četiri dana u sedmici, i radili smo četiri ritma dnevno za 30 funti sedmično - bilo je dobar novac Svirao sam na pjesmama poput “Feel Like Jumping”, “Nanny Goat”, “Baby Why” grupe Cables, cijeli album “Heptones On Top” i “Party Time”. Lee Perry je nekada bio u Studiju u isto vrijeme kad i ja, na neki način radio, tako da me odatle poznaje. Pa je došao i uvezao me u grupu kada je studio Black Ark bio u toku. Sagradio ju je baš tamo iza svoje kuće. Tako me je Scratch nazvao i zamolio da dođem i odradim nekoliko sesija u njegovom studiju. Uvek sam bio ispred svog vremena, koliko vidim, u muzici na Jamajci. Dakle, pjesme koje sam napravio uvijek čujete progresije i promjene akorda. Ponekad pomislim kao da sam rođen u pogrešnoj zemlji, jer jednostavno nisam mogao napraviti melodiju od dva akorda – heheh! Za mene je potrebno više od dva akorda da bi mu dao malo uzbuđenja, kao da treba neke promjene ili nešto slično.'
Nakon godina kretanja između konkurentskih objekata na Jamajci, Perry je odlučio izgraditi vlastiti studio u stražnjem dijelu svoje kuće u Washington Gardensu.
Lee Perry: 'Crna Arka čini gomilu govana - moja hrpa i ja smo je stavili ispod Crne Arke. Napravim Black Ark preko svog usranog pišanja, tako da bas uvek zvuči "Pu Pu Pu Pu"! Errol Thompson je stavio mašine unutra i napravio patch panel. Tako je studio čekao, ali samo ja sam mogao njime upravljati. Tada nisam imao Soundcraft mikser, kupio sam nešto što se zove Alice mikser. Nismo imali ništa profesionalno, ali zvuk je bio u mojoj glavi i htela sam da zapišem ono što čujem u svojoj glavi. I to je kao igračka, igračka afera, takva je muzika. Vidiš da kad kupiš igračku za dete, doneseš mu radost, tako ja vidim muziku. Ne vidim muziku onako kako je vide drugi ljudi, vidim je kao igračku.'
Neobično, Lee je odlučio da sve radi sam, i produkciju i inženjering. Filmski klip prikazuje Leeja potpuno opuštenog dok istovremeno režira muzičare i podešava svoje mašine za snimanje.
Boris Gardiner: Za mene je Scratch uvijek znao šta želi. Od svih njih, Scratch je bio pravi producent, jer bi bio u studiju i slušao i govorio promijeni ovo ili mi se ne sviđa ono, a bio je i sam svoj inženjer, tako da je uvijek bio tu i slušao. Dakle, znao je šta želi i kako to pokušati postići od samog početka, za razliku od Coxsonea Dodd-a ili Duke Reida, koji su znali šta im se sviđa, a šta ne sviđa tek nakon što su to čuli. Scratch je bio tamo sa svima, tako da on stvarno radi punu produkciju kao pravi producent.'
Lee Perry: 'Sve sam ih radio sam. Bilo ko u mom studiju bi mogao da sedne u stolicu za posetioce i pogleda, ali ja radim sve - imam stolicu koja se može pomeriti odavde do tamo, stolicu koja ima točkove. Tako da sam mogao da se okrećem u bilo kom području ili u bilo kom pravcu, tako da sam mogao da imam svoju ruku ovde, a svoju ruku tamo. heh heh.'
I u vrijeme kada je snimanje od 8 i 16 pjesama postalo norma u većini vrhunskih studija, Lee je sve snimao na poluprofesionalni TEAC 4 diktafon, koji se može vidjeti kako ležerno podešava odvijačem na filmskom klipu. Objasnio je da, budući da će na kraju miksati do stereo (ili dva traka) mastera, više numera bi samo odvlačilo pažnju.
Lee Perry: 'To nije bio profesionalni kasetofon, koristio sam one TEAC 4 trake koje su pokušavali eksperimentirati da vide što će se dogoditi. Pa, sve sam pripremio. Prva stvar na koju bih pomislio, u redu, je da morate sve miksati nazad na 2 staze stereo ili 1 traku mono. Zatim ga možete pritisnuti i otpustiti. Tako da sam na kraju znao šta želim, i balansiram baš tako u studiju sa instrumentima. Ponekad kada u studiju stavite samo četiri-pet instrumenata, imate bolju, čistiju ploču, možete čuti šta svi sviraju. A ako imate možda osam muzičara u studiju, to je više kao zabuna, jer svi žele da sviraju drugačije, juno. Ako ste vi producent i možete im reći ono što želite da čuju, biće bolje. Tako da mogu spojiti bas i bubanj na jednu stazu jer znam tačno šta mi treba. Ako ne znate, onda vam je potrebno još numera kako biste ih kasnije mogli izbalansirati. Dakle, za podlogu, ja bih samo napravio dvije pjesme: bas i bubanj i perkusije, to je jedna; a gitara, orgulje i klavir na drugoj stazi, to su dvije. Dakle, još uvijek imate dvije pjesme ako želite da se bavite vokalom, to bi bile tri. A ako želite svirati horne ili harmonijski vokal, to možete učiniti na četvrtoj stazi. Za mene je to gubljenje vremena, gubljenje energije sa mašinom sa 24 koloseka, gubljenje struje i gubitak novca. Jer sve se na kraju mora svesti na jedan ili dva kolosijeka.'
Rani zvuk Black Ark-a bio je ogoljen i minimalan, često sa samo jednim ili dva muzičara koji su svirali klavijaturu ili gitaru. Lee bi takođe koristio ekstremni EQ da bi naglasio bas i vrhove, a njegov hi-hat zvuk je odmah prepoznatljiv od najranijih dana Arka.
Lee Perry: 'Pa, prije sam imao ekvilajzer za bas bubanj, i to je kao za težinu u ritmu, a onda sam imao još jedan ekvilajzer za činele, da mu dam ono “Ssshhh ssshhh”. Dakle, imamo različite mašine za slanje različitih instrumenata kroz koje mogu zvučati drugačije. Uspeo sam da promenim vibraciju muzike, jer je muzika bila samo domaća muzika koju su producirali rum-pijaci i kanibali. Pa uključim muziku na viši raspon.'
Boris Gardiner: 'Mislim da uvijek koristim DI box za snimanje basa na Black Ark-u. Zato što bas želi da nestane u mikrofon drugih instrumenata, pa ga često priključimo direktno u ploču, a onda Perry postavi EQ na ploču i shvati to. Zatim smo napravili kabinu za bubnjeve tako da bubnjevi zaista zvuče odvojeno - to mu daje veću kontrolu.'
Kako je Black Ark evoluirao, Lee je razvio bogatiji kolaž zvuka, izgrađen oko tri osnovna efekta: Mu-tron Bi-Phase fejzer, proljetni reverb i Roland Space Echo.
Boris Gardiner: 'Jedna stvar u vezi Scratcha je da je uvijek koristio svoje efekte - to je bio njegov zvuk. On uvijek fazira ska gitaru, ali ne znaš uvijek da je tako snima dok je ne odsvira. Dakle, dok ga ne pusti, nemate pojma kako će zvučati.'
Lee Perry: 'Imao sam fejzer koji sam kupio, i onda kada sam u studiju, u mašinskoj sobi, i faziram ih, muzičari to ne čuju, šta radim, dok ne dođu u studio, i čuju faziranje. Tako da smo sve to uradili uživo. A muzičari neće ni znati šta se dešava! Dok muzičari sviraju, ja radim faziranje. Odvodim muzičara sa zemlje u svemir, i vraćam ih prije nego što su uspjeli shvatiti, i vraćam ih na planetu zemlju. Fazer je činio stvari drugačijima, kao što je davao viziju prostora i stvarao drugačiji mozak, fazni mozak. Tako da ja tu muziku vadim iz lokalnog sistema i nosim je u svemir. Space Echo takođe ima neke veze sa mozgom. Šaljete telepatsku poruku i ona vam se vraća, pa tako ulazi Roland Space Echo komora - ono što pošaljete vraća vam se. I dok znate da šaljete telegrame, čekate kakav će biti odgovor na telegrame koji se vraćaju. Zato svemirski eho ide i dolazi, premotavajući mozak unazad i unapred namotavajući mozak. Koristio sam i opružnu eho komoru, ali samo za bubanj, za udarac bubnja. I sve se jednostavno uklopilo, kao ono što želim da uradim samo dođe meni i dođe niotkuda, a onda se pojavi i desi se.'
Boris Gardiner: 'Volio je raditi stvari koje niko prije nije radio, uvijek pokušava nešto novo. I on je bio dobar pisac. Perry ponekad donese bubanj i to koristimo na nekim pjesmama za Kongo i sve. Pa, ja zapravo volim da se igram sa drum mašinom jer je bubanj mašina uvek stabilna. Većina bubnjara ili gura naprijed ili se povlači - oni to zovu ljudski dodir, ali ja to zovem van vremena! Hahaha. “Row Fisherman Row” je zaista bio veliki hit u Kongosu, ali to su sve pravi bubnjevi i perkusije, samo Perry zvuči gotovo kao mašina sa svojim odjecima na udaraljkama. Svirao sam na “Police and Thieves” i to je također bio veliki hit, možda je na tome bio Sly Dunbar. Jednog dana Bob Marley mu je došao sa pjesmom na kaseti i rekao: "Dečko Perry, ne volim baš bas i bubanj na ovoj pjesmi ovdje, ako možeš nešto da uradiš, onda samo promijeni to i vidi da li možemo nabavi nešto bolje”. Perry je imao samo traku sa 4 trake u svom studiju, ali ovo je bila traka sa 24 trake koju je Bob doneo. Perry je nazvao mene i Mikeyja Booa i odveo nas u studio Joe Gibbsa i počeo svirati ritam i sve to na 24 stazi. Tako da sam ja bio na basu, a Mikey Boo je bio na bubnjevima i mi slušamo i slušamo, a onda to ponovo sinhronizujemo da napravimo novi drum and bass. Pa ta pjesma je postala "Punky Reggae Party", pa to pokazuje kako je Bob vjerovao Perryju.'
Leejeva druga sjajna inovacija je dodavanje slojeva zvučnih efekata, ponekad uživo preko otvorenog mikrofona, ali često unaprijed snimljenih na kasetu koju bi dodao u kolaž prilikom miksanja. Budući da ovi efekti - zvona, činele, zvukovi životinja, dijalozi sa TV-a - nisu bili sinhronizovani sa muzikom, dodali bi sloj nasumice zvuku.
Lee Perry: 'Znaš kasetu? Pravim kasetu sa zvučnim zapisom, i sve te stvari sa lizanjem činela, bljeskanjem. U mom Black Ark studiju ako slušate činele su bile visoke, kao “Ssshhh ssshhh”. Ali imao sam ih sve da snimaju na kaseti, i dok sam puštao numeru i to je odvodilo muzičara iz studija, svirao sam kasetu da balansiram sa činelama za bubnjeve i sličnim stvarima, tako da nisu morali pusti to jer je već bilo na kaseti. To biste mogli nazvati uzorkovanjem. I imam ovaj “Mooooow”, kao krava, trči na kaseti, i ide na traku koju sam želio da zvuči tako. Neko to otkrije u toaletu. Znate kada je toalet papir gotov, imate rolnu i rupu u sredini. Pa staviš ga na usta i kažeš "Hoooooo", i zvuči kao krava. Stavite ga na usta i imitirate kravu i kažete "Moooooo". Heh heh heh. Da, uzorkovanje zvuka. Pa, neko je to morao započeti, a mi smo voljeli raditi te stvari.'
Boris Gardiner: 'Pa, Black Ark je imao jaku vibraciju, ali jednom je svima tamo, većini tipova koji puše to zaista voli, ali onima koji nisu pušili to se nije baš svidjelo, kao ja. Scratch je čovjek koji se nikad ne šali da bi mu nacrtao bilje, znaš? Heheh. Ali nisam pušač jer to nije dobro za moje srce. Imam problem sa srcem koji se zove tahikardija, nepravilan rad srca. Tako da bi to moglo biti uznemirujuće u trenucima kada se puno puši.'
Do kasnih 70-ih opuštena atmosfera u Crnoj Arki se pogoršala, jer je Li pokušavao da se izvuče od raznih spoljnih pritisaka, a njegovo ponašanje je postalo nestalnije.
Lee Perry: 'Ono što se dogodilo uradio sam za sebe da ne radim sa jinxom i glupanom koji se zove strah. A oni budala misle da im dugujem uslugu. Otvaram vrata, i dupi otkriju da sam ja otvarač vrata, a onda se dupi uobliče u mom dvorištu i u mojoj kući, i oni su bili đir. Jinx znači lošu sreću. Dakle, da bih ih se riješio, morao sam zapaliti Black Ark studio kako bih se riješio jinxa.'
Boris Gardiner: 'Koja ogrebotina luda? Pa neki sada kažu da je samo glumio. Ali mislim, zašto ga je stavio? Nakon svih problema koje je imao i takvih stvari, a oni su govorili da mu je skrenuo s glave, i počeo je da se ponaša čudno, pa sam jednostavno prestao da idem. Prestao sam da radim tamo. Nije bila dobra atmosfera - u tome više niko nije mogao da uživa. Pa sam to nazvao dan. Tužno je nakon svega dobrog posla koji smo uradili. Ali kada pokušate da budete pametni i pokušate da nadmudrite druge, kod vas to ne uspeva dugo. Došao je i napravio nastup ovdje na Jamajci pre neki dan, ali nisam baš poznavao Lee Perryja kao pjevača. Nedavno je osvojio Grammyja, ali iznenađuje me što je dobio Grammyja kao izvođač, a ne kao producent. Imao je veliku sreću: sada je na neki način uspješan i neki ga vole jer je karakter, a ne vide nikoga tako obučenog. Hahaha!'
U razgovoru s Lijem u februaru 2021., putem WhatsApp-a na Jamajci, zvučao je opušteno i pozitivno, s više pohvala za Borisa i optimizma za budućnost.
Lee Perry: 'Boris Gardiner je bio jako dobar, jako dobar u mozgu. On je zaista inteligentan u muzici, a ja i on zajedno radimo čuda! I zapamtite da Crnoj Arci nije bilo kraja, Crna Arka će se vratiti. Crna Arka nastavlja živjeti i ne može umrijeti.'
Broj članka: |
848389 |
Umjetnik: |
Lee Perry & Friends |
Naslov: |
Crna umjetnost iz Crne Arke |
Label: |
Zvukovi pritiska |
Kataloški broj: |
PSLP108 |
format: |
Vinil 2LP, vinil, LP |
pritiskom na: |
UK - |
žanr: |
Reggae / Dancehall |
Style: |
hrast |
Dostupno od: |
10.09.2021 |
stanje: |
djevica |
Cijena: |
23,99 € |
težina: |
500g (plus 250g pakiranje) |